Contacto
بدء
أبنيةٌ وأماكن
ارجع
حمام قمارش
كونه واحداً من العناصر الأساسية لفن البناء الإسلامي ، ليس غريباً أن يكون لكل قصر من قصور الحمراء حمامه الخاص به.
اجعل اختيارك لاكتشاف المزيد من الأماكن
كأساسي في العالم الإسلامي.ومن بين خصائص الهندسة المعمارية الإسلامية التي تم الحفاظ عليها في قصر الحمراء أبرزها الحمام: حمام قومارش ، الذي كان يطلق عليه حتى وقت ليس ببعيد الحمام الملكي نظرا لاستخدامه الخاص فقط للملوك الكاثوليك. اليوم نعرف أن كل جميع القصور في قصر الحمراء كان له حمام خاص بها ، لكن هذا هو الحمام الإسلامي الوحيد من العصور الوسطى الذي تم الحفاظ عليه عمليًا في الغرب. وأخذته الثقافة الإسلامية كعبرة من الحمامات الرومانية ، وسرعان ما أصبح عنصرا.
لا تتم عادة زيارة غرف الحمام في الحمرا ، لحمايتها و طبيعتها الخاصة ، من أجل الحفاظ عليها بأكبر قدر ممكن ، على الرغم من إمكانية رؤيتها من أماكن أخرى من خلال الفجوات.
يقع بين قصري قومارش و اﻷسود ، بالقرب من غرف القصر ، وله باب مباشر إلى الفناء ، بجانب الرواق حيث يقيم ويحكم السلطان
احتفظ هذا الحمام بجميع عناصره بشكل جيد ، مع تعديلات هيكلية لتغيير الاستخدام والصيانة أكثر من العمل الوظيفي. المدخل ، على نفس مستوى فناء الريحان ، يؤدي إلى أول مساحة دهليزية حيث يمكن خلع اﻷلبسه ، مع كوة له ، ومرحاض منعزل ومتجدد الهواء.
من هذا المقام ينزل من درج حاد إلى غرفة الراحة، ويدعا بيت-المشلح، ربما كان أبرز مكان في الحمام ويسمى غرفة الأسرة نسبتا" إلى الغرفتين الجانبيتين المرتعتين قليلا عنه وفي الوسط الغرفة الغرفة الرئيسية.
كل هذه المساحة تُهوا وتُضاء من الأعلى بفانوس مركزي ، وهي شائعة جداً في فن العمارة النصري. العناصر الزخرفية للقاعة ، والنافورة ، و الأرصفة ، والأعمدة ، والبلاط والجص ، هي أصلية إلى حد كبير ، على الرغم من إصلاح الأسقف والجص وإعادة طلائها بألوان زاهية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. الأبواب التي تحيط بالأسرة هي جزءًا من الهيكل الأصلي للحمام: بالإضافة إلى باب الوصول ، يفتح بابها المتوازي لمستودع خدما توفي حدودها تؤدي إلى مرحاض يقع خلف غرفة النوم ، وإلى غرف البخار في الحمام.
منطقة البخار بالكامل في الحمام مغطاة بأقواس مثقوبة مع العديد من المناور ، مخروطية قليلاً ، مع أشكال مفصص ومنجوم. مجهزة بزجاج قابل للتشغيل من الخارج ، خدم الحمام يفتحونها أم يغلقونها لتنظيم البيئة البخارية للغرف.
وتليها مساحة صغيرة ، تسمى بيت البارد ، مع حوض من الماء البارد ، تليها المنطقة المركزية للحمام أو بيت المستودع ، وهي غرفة كبيرة وساخنة مع مساحة مركزية تحيط بها رواقان من قوس ثلاثي مماثل حدوة فرس قليلا.
أمام فتحة الوصول ، ممر آخر يؤدي إلى آخر غرفة ساخنة للحمام ( بيت السجون) ، في نهاياته ، تحت إيوانات كبيرة هناك ركيزتين ماء كبيرتان للماء الساخن والبارد عند الرغبة.
تحت أرضية هذه الغرفة تمر أنابيب التدفئة وبجواره قوس المعتمين ، والفرن (الفرن) والمرجل ، في قربها هناك حجرة خشبة لتخزين مادة الاحتراق ،وبقربها الباب الخلفي للخدم الباب الخلفي.
تحتوي غرف البخار على أرضيات رخامية تعمل تحتها قنوات للحفاظ على الحرارة ، لذا يجب استخدام الأحذية ذات أرضية سميكة في هذه الغرف. وبنفس الطريقة ، في الجدران ، يتم تركيب أنابيب من الفخار ذات أحجام وأقسام مختلفة ، لإجراء الهواء الساخن والبخار للغاية الوصول إلى درجة الحرارة والرطوبة اللازمة للحمام.
في القرن السادس عشر ، تم تجديد بعض الحوائط الخزفية في هذه الغرف ، في واحدة منها يمكن قراءة إمبريال "بلوس ألترا" مختصرًا ، وتم إقامة مخرج حديثًا من خلال فناء لينداراجا المجاور.
نظرًا لكونه فريدًا ، فقد كان حمام قومارش واحدًا من أماكن الجذب الرئيسية في قصر الحمراء للزوار والفنانين. منالمبهول خيرونيمو منذر (Jerunimo Münzer) في عام 1494 ، إلى هنري ماتيس (Matisse) الطليعي في عام 1910 أسيرا من الجو وغموض الانارة.
إن قائمة ممثلي الفنون التشكيلية التي استقطبت انطباعاتهم واسعة للغاية. يكفي أن نشير إلى لوحات ألكسندر لابورد (1812) ، ملاحظات ريتشارد فورد (1831) أو المخطط الذي أقامه جيمس كابانا ميرفي (1813) بتفاصيل دارة الاقنية ومراجل الحمامات.
لا تتم عادة زيارة غرف الحمام في الحمرا ، لحمايتها و طبيعتها الخاصة ، من أجل الحفاظ عليها بأكبر قدر ممكن ، على الرغم من إمكانية رؤيتها من أماكن أخرى من خلال الفجوات.
يقع بين قصري قومارش و اﻷسود ، بالقرب من غرف القصر ، وله باب مباشر إلى الفناء ، بجانب الرواق حيث يقيم ويحكم السلطان
احتفظ هذا الحمام بجميع عناصره بشكل جيد ، مع تعديلات هيكلية لتغيير الاستخدام والصيانة أكثر من العمل الوظيفي. المدخل ، على نفس مستوى فناء الريحان ، يؤدي إلى أول مساحة دهليزية حيث يمكن خلع اﻷلبسه ، مع كوة له ، ومرحاض منعزل ومتجدد الهواء.
من هذا المقام ينزل من درج حاد إلى غرفة الراحة، ويدعا بيت-المشلح، ربما كان أبرز مكان في الحمام ويسمى غرفة الأسرة نسبتا" إلى الغرفتين الجانبيتين المرتعتين قليلا عنه وفي الوسط الغرفة الغرفة الرئيسية.
كل هذه المساحة تُهوا وتُضاء من الأعلى بفانوس مركزي ، وهي شائعة جداً في فن العمارة النصري. العناصر الزخرفية للقاعة ، والنافورة ، و الأرصفة ، والأعمدة ، والبلاط والجص ، هي أصلية إلى حد كبير ، على الرغم من إصلاح الأسقف والجص وإعادة طلائها بألوان زاهية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. الأبواب التي تحيط بالأسرة هي جزءًا من الهيكل الأصلي للحمام: بالإضافة إلى باب الوصول ، يفتح بابها المتوازي لمستودع خدما توفي حدودها تؤدي إلى مرحاض يقع خلف غرفة النوم ، وإلى غرف البخار في الحمام.
منطقة البخار بالكامل في الحمام مغطاة بأقواس مثقوبة مع العديد من المناور ، مخروطية قليلاً ، مع أشكال مفصص ومنجوم. مجهزة بزجاج قابل للتشغيل من الخارج ، خدم الحمام يفتحونها أم يغلقونها لتنظيم البيئة البخارية للغرف.
وتليها مساحة صغيرة ، تسمى بيت البارد ، مع حوض من الماء البارد ، تليها المنطقة المركزية للحمام أو بيت المستودع ، وهي غرفة كبيرة وساخنة مع مساحة مركزية تحيط بها رواقان من قوس ثلاثي مماثل حدوة فرس قليلا.
أمام فتحة الوصول ، ممر آخر يؤدي إلى آخر غرفة ساخنة للحمام ( بيت السجون) ، في نهاياته ، تحت إيوانات كبيرة هناك ركيزتين ماء كبيرتان للماء الساخن والبارد عند الرغبة.
تحت أرضية هذه الغرفة تمر أنابيب التدفئة وبجواره قوس المعتمين ، والفرن (الفرن) والمرجل ، في قربها هناك حجرة خشبة لتخزين مادة الاحتراق ،وبقربها الباب الخلفي للخدم الباب الخلفي.
تحتوي غرف البخار على أرضيات رخامية تعمل تحتها قنوات للحفاظ على الحرارة ، لذا يجب استخدام الأحذية ذات أرضية سميكة في هذه الغرف. وبنفس الطريقة ، في الجدران ، يتم تركيب أنابيب من الفخار ذات أحجام وأقسام مختلفة ، لإجراء الهواء الساخن والبخار للغاية الوصول إلى درجة الحرارة والرطوبة اللازمة للحمام.
في القرن السادس عشر ، تم تجديد بعض الحوائط الخزفية في هذه الغرف ، في واحدة منها يمكن قراءة إمبريال "بلوس ألترا" مختصرًا ، وتم إقامة مخرج حديثًا من خلال فناء لينداراجا المجاور.
نظرًا لكونه فريدًا ، فقد كان حمام قومارش واحدًا من أماكن الجذب الرئيسية في قصر الحمراء للزوار والفنانين. منالمبهول خيرونيمو منذر (Jerunimo Münzer) في عام 1494 ، إلى هنري ماتيس (Matisse) الطليعي في عام 1910 أسيرا من الجو وغموض الانارة.
إن قائمة ممثلي الفنون التشكيلية التي استقطبت انطباعاتهم واسعة للغاية. يكفي أن نشير إلى لوحات ألكسندر لابورد (1812) ، ملاحظات ريتشارد فورد (1831) أو المخطط الذي أقامه جيمس كابانا ميرفي (1813) بتفاصيل دارة الاقنية ومراجل الحمامات.
الجدول الزمني
ممكن ان يهمك
تجارب أخرى. اكتشافات. مناطق أخرى للزياره
