Pese a la fría mañana, con temperaturas de menos 2 grados, el príncipe Haakon se ha acercado también los Jardines del Partal y el Generalife, y ha pasado inadvertido ante los ojos de los cientos de turistas que visitaban la Alhambra.

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El informe encargado en 2009 por ambas instituciones al Estudio de Arquitectura Rovira-Beletta, y en el que la Obra Social “la Caixa” invirtió 89.900 euros, concluyó que existía la posibilidad de que más de un 70% del conjunto monumental pudiera ser accesible o mejorar su actual accesibilidad. Además, el informe puso de manifiesto que, en un 20% del recinto, las personas con discapacidades necesitan la ayuda de terceras personas y el 10% restante no puede ser accesible por las condiciones de terreno.

Las condiciones del convenio

Uno de los objetivos de la Obra Social “la Caixa” es la mejora de las condiciones de vida de las personas, en particular de aquellas con especiales necesidades de movilidad, y facilitar el acceso a la cultura. Por este motivo, la entidad financiera colabora en el proyecto con una nueva aportación de 100.000 euros, con la finalidad de mejorar la accesibilidad al recinto monumental. No es la primera vez que la Obra Social “la Caixa” colabora con el Patronato de la Alhambra y Generalife. Durante estos años se han realizado varios proyectos como la realización de un estudio de viabilidad, la financiación de los costes de las campañas publicitarias de los años 2008 y 2009 y la exposición Matisse y la Alhambra que se celebró a finales del año 2010.

Ambas entidades han acordado la creación de una Comisión Paritaria de Seguimiento que coordinará y velará por el cumplimiento del proyecto que se firma hoy y que establece el compromiso de instalar una plataforma elevadora en el Palacio de Carlos V del conjunto monumental. Dicha Comisión estará integrada por miembros de las dos instituciones y se reunirá periódicamente con el fin de valorar la iniciativa impulsada.

Para la realización del proyecto de accesibilidad, el Patronato de la Alhambra y Generalife contará con la supervisión de todos aquellos técnicos y arquitectos que estime oportunos, y en particular, seguirá las instrucciones determinadas por el Área de Conservación del Patronato.

En este sentido, ambas instituciones se comprometen a que la eliminación de barreras arquitectónicas y la instalación de un equipamiento en el Palacio de Carlos V se realicen dentro de las posibilidades estructurales que brinda este histórico edificio y se adecuen a la legislación vigente sobre accesibilidad de personas con movilidad reducida.

Patrimonio Mundial

La UNESCO declaró la Alhambra y el Generalife de Granada como Patrimonio Mundial el 2 de noviembre de 1984. Actualmente el monumento recibe más de 2.000.000 visitas al año, y de éstas, 150 diarias son de personas con movilidad reducida y personas con grandes discapacidades físicas, intelectuales y sensoriales (vista y oído).

Por este motivo, es importante adaptar el recinto, enclavado en lo alto de una colina y con múltiples desniveles o pavimentos irregulares, respetando, a la vez, su entorno y las señas de identidad del conjunto. Todo ello, con el objetivo final de que todas las personas puedan disfrutar de una visita de calidad. Porque aunque los principales beneficiarios serán las personas discapacitadas, la mejora de la accesibilidad del conjunto monumental facilitará y mejorará el recorrido a todos sus visitantes: –familias con niños y bebés, escuelas, personas mayores, personas con dificultad para caminar…

La Obra Social “la Caixa” y el Patronato de la Alhambra y Generalife colaboran con iniciativas como esta para hacer una Alhambra más cercana a la sociedad y, por tanto, a sus visitantes. Una Alhambra para todos.

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El palacio nazarí no escapó a la costumbre bárbara e irrespetuosa de muchos viajeros y visitantes de escribir en las paredes sus nombres y la fecha de su visita. Irving narra como las paredes del Patio de los Leones estaban pintarrajeadas por incívicos visitantes. Conscientes del daño y destrozo que supone para el monumento, deciden regalar el primer libro de firmas para que los viajeros y visitantes dejaran constancia de la visita en sus páginas.

Dolgorouki regaló un hermoso volumen encuadernado en piel verde de 351 folios. Lo inauguran con su firma el 9 de mayo de 1829 Irving y Dolgorouki. Este ejemplar se conserva en la Biblioteca del Patronato de la Alhambra y el Generalife. Tuvieron que pasar 43 años y 11 días para que el libro se completara. La Alhambra recibía a muy pocos visitantes en comparación con la realidad de hoy en día. En la actualidad existen once libros de firmas.

Irving y Dolgorouki pudieron comprobar cómo su deseo se cumplía. En una carta enviada a su amigo el 23 de mayo de 1829, Irving le dice: “Anteayer, la Alhambra fue invadida por un destacamento de oficiales británicos, no menos de siete. Han escrito sus nombres en el libro que usted regaló”.

Las personas que firmaban en el libro habían de indicar la fecha de la visita, su procedencia y profesión. Lo que nos ayuda a conocer aspectos curiosos de los personajes que visitaban el monumento y fechar con exactitud cuándo estuvieron en Granada.

Juan Quirós, encargado de la custodia del primer libro, marcó con una cruz a los visitantes de más abolengo o fama, les corrigió los errores de sus mensajes y se propuso recopilar los más interesantes y los poemas más hermosos.

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Las piezas hablan de su origen, de sus usos, de sus propietarios, únicamente hay que detenerse y observarlas. Es lo que se pretende al analizar esta marmita que el Museo de la Alhambra incluye entre sus innumerables tesoros.

Esta olla de pequeño tamaño es un buen ejemplo de los utensilios que durante el periodo nazarí se usaban en las cocinas para la elaboración de los deliciosos manjares de su gastronomía, y de los cuales, algunos se elaboran aún en la actualidad. La pieza tiene base convexa y panza globular. Su cuello es muy corto, se diferencia claramente del cuerpo y posee un borde recto terminado con el labio redondeado.

Incluye dos asas, una a cada lado que arrancan del cuello y descansan hacia la mitad del cuerpo de la pieza. Está realizada en barro cocido y vidriada en su interior, así como en la parte superior externa, asas y cuello. La pasta muestra una tonalidad terrosa y está exenta de elementos decorativos.

Este tipo de marmitas han llegado hasta la actualidad como herencia de una cerámica tradicional que aún hoy se pueden encontrar por su practicidad.

Horario: Todos los sábados del mes a las 12 h
Lugar: Sala VII, Museo de la Alhambra, Palacio Carlos V

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Se trata de una torre-palacio, o Qalahurra, cuya estructura y distribución es la misma que la de las casas y palacios del Conjunto Monumental. La entrada es en recodo y desemboca en un patio con arcos sobre pilares.

La estancia principal es de planta cuadrada con ventanas geminadas al exterior, que son pequeñas alcobas.

Este espacio, junto con el Salón de Comares, atesora el más complejo programa decorativo de la Alhambra.

Denominación: Torre de la Cautiva.

Cronología: fines del siglo XIII, aunque es renovada y adecuada para vivienda en la época de Yusuf I en la primera mitad del siglo XIV.

A destacar: Es una torre-palacio, o Qalahurra, donde se combina el carácter defensivo en su exterior con  vivienda en el interior.

Horario: de 8.30 a 18.00 horas. Martes, miércoles, jueves y domingo.

Acceso: con la entrada general de la Alhambra.

Aforo: máximo 30 personas simultáneamente.

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Las ponencias pretenden contribuir, no sólo al estudio de la figura de Jones, sino al conocimiento de la historia del importante papel desempeñado por la Alhambra en las reflexiones de numerosos artistas y arquitectos contemporáneos.

Entre los expertos que participarán el coloquio Owen Jones, la Alhambra y el orientalismo destacan la directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca y el Catedrático de Historia de la Arquitectura de la Universidad de Granada, Juan Calatrava, que dirige el coloquio; el Catedrático de Antropología Social de la Universidad de Granada, José Antonio González Alcantud; la investigadora Kathryn Ferry; el conservador del Jardín Botánico de la Universidad de Granada, José Tito Rojo y los conservadores del Victoria and Albert Museum, Mariam Rosser-Owen y Abraham Thomas, que son además, junto a Juan Calatrava, los comisarios de la exposición que se puede contemplar hasta el 28 de febrero de 2012.

Coloquio: Owen Jones, la Alhambra y el orientalismo
Fecha: 21 y 22 de febrero  2012
Organiza: Patronato  de la Alhambra y Generalife
Dirección: Juan Calatrava
Lugar de realización: Salón de Actos del Palacio de Carlos V. La Alhambra. Granada

Programa

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Los espacios que formarán parte de este nuevo itinerario por el Albaicín y la ciudad de Granada son el Palacio de Dar al-Horra, la Casa Morisca Horno de Oro, el Bañuelo y el Corral del Carbón, lugares con los que el Patronato de la Alhambra y Generalife recupera el legado que adquirió el arquitecto conservador del Monumento Leopoldo Torres Balbás (Madrid 1888-Granada 1960) para salvarlos del olvido y el abandono.

El acto, que ha sido retransmitido vía streaming a través de la web www.alhambra-patronato.es, ha contado con la presencia de representantes de las asociaciones y entidades relacionadas con el mundo de la cultura y el turismo, además de responsables institucionales de la Junta de Andalucía, Ayuntamiento de Granada y Diputación Provincial de Granada.

Con el objetivo de consolidar el número de pernoctaciones en Granada y provincia de los visitantes al conjunto monumental, Alhambra, Dobla de Oro ofrecerá a los visitantes, según ha afirmado el titular de Cultura, una “doble mirada, un doble recorrido, una doble visita, una doble experiencia… a través de rutas que fusionan la Alhambra y la ciudad. No podemos perder de vista que la Alhambra es el recurso cultural y turístico más importante de Granada, Andalucía y España”. Paulino Plata ha recordado datos de visitas y pernoctaciones de 2011: el pasado año visitaron la Alhambra 2.310.764, de los que 1.807.322 se alojaron en Granada, lo que supone un 78.21%. Otra cifra que apunta las buenas perspectivas del conjunto monumental y de la ciudad es que un 83% de visitantes manifestaron su deseo de repetir.

La nueva modalidad de visita se pondrá en marcha a partir de la próxima primavera y tendrá diferentes versiones de visita con precios diferenciados: autoguiada, guiada, guiada-multimedia o turismo organizado en grupo.  Además, también se pondrá a la venta la modalidad de visita guiada a los Monumentos de la Granada Hispano-Musulmana para aquellos que solo quieran disfrutar de este recorrido. En palabras de Paulino Plata, “este proyecto afianza la comunicación entre la Alhambra y la ciudad a través de la cohesión patrimonial de las dos colinas, la de la Sabika y la del Albaicín. Estoy seguro que este tipo de acciones generarán riqueza en su entorno y aumentarán la calidad de vida de la comunidad local. No cabe duda que la Alhambra es catalizadora de la economía de la ciudad y de las instituciones culturales”.
 
Esta nueva actividad que el Patronato de la Alhambra y Generalife pone en marcha coincide con el 40 aniversario de la Convención del Patrimonio Mundial que se celebra este 2012.

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Asimismo, la Alhambra va a ser protagonista de los cinco millones de cupones que la ONCE va a emitir para el sorteo del próximo miércoles, 1 de febrero. El conjunto monumental se suma así a la serie monográfica que bajo el lema, ‘Lo mejor de nuestra tierra’ dedicada a poner en valor la cultura, la gastronomía, las tradiciones populares y las nuevas tecnologías y el conocimiento de las Comunidades Autónomas y que se inicia esta semana por Andalucía.

Disfruta de interesantes exposiciones, como las que rinden homenaje a la figura del arquitecto inglés Owen Jones y al artista holandés Maurits Cornelis Escher.

Durante febrero, la Alhambra abre al público la Torre de la Cautiva como espacio del mes y el Museo de la Alhambra dará a conocer el uso de los objetos de cocina nazarí, dentro del ciclo de la pieza del mes.

Conoce las peculiaridades de las monedas de oro de la época hispanomusulmana, en la muestra Doblas Nazaríes, o la exposición Dibuja y conoce en el Museo de la Alhambra, donde alumnos de infantil y primaria realizan un dibujo, y escolares de secundaria crean un cómic, acerca de una pieza del Museo.

Por último, los sábados y domingos, de 10 a 16 horas, puedes visitar el Mirador de la Silla del Moro. Este enclave, integrado en la red defensiva de la Granada del siglo XIV, ejercía una posición de dominio sobre el curso del río Darro, las huertas del Generalife, la Alhambra, la ciudad de Granada, la Vega y sus montañas limítrofes. Actualmente se puede disfrutar como un gran mirador del monumento nazarí hacia la ciudad.

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La imagen de los Jardines del Partal ocupan el cuerpo central del cupón tras el título genérico ‘Andalucía, Arte y Cultura’. El delegado territorial de la ONCE en Andalucía, Ceuta y Melilla, Patricio Cárceles, ha entregado hoy una copia de la plancha de la imprenta que ha dado origen al cupón al consejero de Cultura de la Junta de Andalucía, Paulino Plata, en un acto al que ha asistido la directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca, y el director de la ONCE en Granada, Alberto Morillas.

Cárceles dijo que este cupón “es una manera de presumir desde Andalucía del valioso legado patrimonial que encierra la Alhambra, un patrimonio que tenemos que preservar, cuidar y mimar”. En este sentido sostuvo que el monumento más visitado de España constituye también “un referente internacional principal en lo que significa la gestión cultural desde la sostenibilidad” y abogó por profundizar en la accesibilidad al conocimiento del monumento para facilitar su disfrute a las personas con discapacidad. El delegado de la ONCE reivindicó la suma de las administraciones, la iniciativa privada y la sociedad para que la cultura –“que es un sector estratégico para el desarrollo, el progreso y el futuro de Andalucía”-, haga posible también la igualdad de oportunidades para todas las personas independientemente de su situación y sus limitaciones.

La ONCE ostenta durante este año el título de Embajador de Andalucía, concedido por la Consejería de Turismo, Comercio y Deporte de la Junta, por su contribución a la proyección de Andalucía a través del cupón y por su apuesta por la accesibilidad universal. El pasado año los motivos andaluces fueron el soporte de 165 millones de cupones en toda España, de los que 20 millones se dedicaron a la provincia de Granada.

El cupón de diario de la ONCE ofrece, por 1,5 euros, 50 premios de 35.000 euros a las cinco cifras. Además tendrán premio de 500 euros los números anterior y posterior al agraciado; y premio de 200, 20 y seis euros a las cuatro, tres y dos últimas cifras, respectivamente, del cupón premiado. Así como reintegros de 1,5 euros a la última y primera cifra.

Los cupones de la ONCE se comercializan por los más de 21.000 agentes vendedores de la ONCE. Como siempre, gracias al Terminal Punto de Venta (TPV), el cliente puede elegir el número que más le guste. Además, se pueden adquirir desde la página web oficial de juego de la ONCE (www.juegosonce.com).

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El acto ha estado presidido por el Embajador de España en Italia, Alfonso Lucini; el Alcalde de Ferrara Tiziano Tagliani y el administrador único de Ferrara Arte, Mario Canella, y ha contado con la presencia de numerosos medios de comunicación italianos y prensa especializada en el mundo del arte, que han recibido este proyecto expositivo con gran expectación.

La exposición, comisariada por un comité de expertos compuesto por Tomás Llorens, Blanca Pons-Sorolla, María López Fernández y Boye Llorens, mostrará la fascinación y el descubrimiento que experimentó el artista en los jardines, afianzado tras su viaje a Andalucía y sobre todo desde su experiencia en la Alhambra y el impacto visual que le causó el manto blanco que cubría Sierra Nevada.

Medio centenar de piezas componen la muestra Sorolla. Jardines de luz para su sede en el Museo de Bellas Artes de Granada, instalado en la planta superior del Palacio de Carlos V, entre las que se encuentran 37 obras del Museo Sorolla de Madrid, 1 del Museo J. Paul Getty, que por primera vez se verá en nuestro país, y 20 cuadros de prestigiosas colecciones privadas nacionales e internacionales.

La exposición reconstruye las etapas del encuentro de Joaquín Sorolla con Andalucía y su cultura milenaria, desde el paisaje de Sierra Nevada, que ofrece material para visiones líricas y cristalinas, hasta la inspiración que le producen los patios y los jardines árabes de la Alhambra de Granada y del Alcázar de Sevilla. En estas composiciones, donde la presencia humana está desterrada, las arquitecturas vegetales, los mármoles, las cerámicas, las fuentes, la luz y los colores cobran vida. El pincel del artista se detiene sobre los reflejos del agua, la luz que disuelve las geometrías arquitectónicas y sobre el mosaico cromático de los jardines.

Sorolla. Jardines de luz está estructurada en siete secciones (La Tierra, La Alhambra, El Agua, El Patio, El Jardín, Los Tipos y El Jardín de la Casa Sorolla)  que aportarán, sin duda, un mayor grado de conocimiento en la  obra del pintor valenciano, que siguió reflexionando sobre las posibilidades de su pintura hasta los últimos días de vida. La exposición se centra en un momento crucial de la vida creativa del pintor, los años de plena madurez y, en concreto, las obras nacidas de su fascinación por los jardines y de su encuentro con Andalucía, que cala tan profundamente en él que acabará remodelando la poética y el estilo de su obra en sus últimos años.

Tras su visita a la Alhambra, en 1909, Sorolla pinta repetidamente los distintos espacios y jardines de la Alhambra y el Generalife, entre los que se encuentran Torre de los Siete Picos, Patio de los Arrayanes, Mirador de Lindaraja, Patio de Comares o Jardín de Daraxa, fechado en 1917.

En Andalucía, Sorolla, considerado una de las personalidades más fascinantes del panorama artístico español de los siglos XIX y XX, había descubierto una riqueza sobria, llena de poesía, que se plasmaba en los pequeños rincones, en el rumor del agua de una fuente y en el silencio de los patios bañados por el sol. Su jardín, construido en esos mismos momentos, actuaba entonces como transmisor y amplificador de esta metamorfosis.

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