Blog del Patronato de la Alhambra y el Generalife

El Patronato de la Alhambra y Generalife ha organizado un coloquio en el que analizará la obra del arquitecto inglés Owen Jones, en relación con la Alhambra y el orientalismo, y que convirtió al Conjunto Monumental nazarí en uno de los máximos referentes del debate arquitectónico del siglo XIX. El encuentro se celebrará el 21 y 22 de febrero de 2012, en el Palacio de Carlos V, lugar donde se puede contemplar la exposición Owen Jones y la Alhambra. El diseño islámico: descubrimiento y visión.

Las ponencias pretenden contribuir, no sólo al estudio de la figura de Jones, sino al conocimiento de la historia del importante papel desempeñado por la Alhambra en las reflexiones de numerosos artistas y arquitectos contemporáneos.

Entre los expertos que participarán el coloquio Owen Jones, la Alhambra y el orientalismo destacan la directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca y el Catedrático de Historia de la Arquitectura de la Universidad de Granada, Juan Calatrava, que dirige el coloquio; el Catedrático de Antropología Social de la Universidad de Granada, José Antonio González Alcantud; la investigadora Kathryn Ferry; el conservador del Jardín Botánico de la Universidad de Granada, José Tito Rojo y los conservadores del Victoria and Albert Museum, Mariam Rosser-Owen y Abraham Thomas, que son además, junto a Juan Calatrava, los comisarios de la exposición que se puede contemplar hasta el 28 de febrero de 2012.

Coloquio: Owen Jones, la Alhambra y el orientalismo
Fecha: 21 y 22 de febrero  2012
Organiza: Patronato  de la Alhambra y Generalife
Dirección: Juan Calatrava
Lugar de realización: Salón de Actos del Palacio de Carlos V. La Alhambra. Granada

Programa

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El pintor valenciano Joaquín Sorolla (1863-1923) “regresará” de nuevo a la Alhambra el próximo verano con sus “Jardines de luz”, una exposición itinerante que tendrá como escenario tres sedes diferentes: el Palazzo dei Diamanti sede de la Gallerie d´Arte Moderna e Contemporánea di Ferrara (Italia), el Museo de Bellas Artes del Palacio de Carlos V en Granada y el Museo Sorolla de Madrid. Esta mañana, los representantes de las tres instituciones implicadas -María Luisa Pacelli, María del Mar Villafranca y Consuelo Luca de Tena, respectivamente- han presentado en la Embajada de España en Italia este proyecto expositivo que verá la luz la próxima primavera en el Palazzo dei Diamanti en Ferrara (italia), donde por primera vez se expondrá la obra del artista español.

El acto ha estado presidido por el Embajador de España en Italia, Alfonso Lucini; el Alcalde de Ferrara Tiziano Tagliani y el administrador único de Ferrara Arte, Mario Canella, y ha contado con la presencia de numerosos medios de comunicación italianos y prensa especializada en el mundo del arte, que han recibido este proyecto expositivo con gran expectación.

La exposición, comisariada por un comité de expertos compuesto por Tomás Llorens, Blanca Pons-Sorolla, María López Fernández y Boye Llorens, mostrará la fascinación y el descubrimiento que experimentó el artista en los jardines, afianzado tras su viaje a Andalucía y sobre todo desde su experiencia en la Alhambra y el impacto visual que le causó el manto blanco que cubría Sierra Nevada.

Medio centenar de piezas componen la muestra Sorolla. Jardines de luz para su sede en el Museo de Bellas Artes de Granada, instalado en la planta superior del Palacio de Carlos V, entre las que se encuentran 37 obras del Museo Sorolla de Madrid, 1 del Museo J. Paul Getty, que por primera vez se verá en nuestro país, y 20 cuadros de prestigiosas colecciones privadas nacionales e internacionales.

La exposición reconstruye las etapas del encuentro de Joaquín Sorolla con Andalucía y su cultura milenaria, desde el paisaje de Sierra Nevada, que ofrece material para visiones líricas y cristalinas, hasta la inspiración que le producen los patios y los jardines árabes de la Alhambra de Granada y del Alcázar de Sevilla. En estas composiciones, donde la presencia humana está desterrada, las arquitecturas vegetales, los mármoles, las cerámicas, las fuentes, la luz y los colores cobran vida. El pincel del artista se detiene sobre los reflejos del agua, la luz que disuelve las geometrías arquitectónicas y sobre el mosaico cromático de los jardines.

Sorolla. Jardines de luz está estructurada en siete secciones (La Tierra, La Alhambra, El Agua, El Patio, El Jardín, Los Tipos y El Jardín de la Casa Sorolla)  que aportarán, sin duda, un mayor grado de conocimiento en la  obra del pintor valenciano, que siguió reflexionando sobre las posibilidades de su pintura hasta los últimos días de vida. La exposición se centra en un momento crucial de la vida creativa del pintor, los años de plena madurez y, en concreto, las obras nacidas de su fascinación por los jardines y de su encuentro con Andalucía, que cala tan profundamente en él que acabará remodelando la poética y el estilo de su obra en sus últimos años.

Tras su visita a la Alhambra, en 1909, Sorolla pinta repetidamente los distintos espacios y jardines de la Alhambra y el Generalife, entre los que se encuentran Torre de los Siete Picos, Patio de los Arrayanes, Mirador de Lindaraja, Patio de Comares o Jardín de Daraxa, fechado en 1917.

En Andalucía, Sorolla, considerado una de las personalidades más fascinantes del panorama artístico español de los siglos XIX y XX, había descubierto una riqueza sobria, llena de poesía, que se plasmaba en los pequeños rincones, en el rumor del agua de una fuente y en el silencio de los patios bañados por el sol. Su jardín, construido en esos mismos momentos, actuaba entonces como transmisor y amplificador de esta metamorfosis.

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Disfruta de interesantes exposiciones, como la muestra Granada, meta de artistas que ha incorporado la obra Vista de la Alhambra de Gustavo Bacarisas y que podrá visitarse hasta este domingo 29 de enero, en el Museo de Bellas Artes, situado en la planta superior del Palacio de Carlos V.

Destacan además las exposiciones que rinden homenaje a la figura del arquitecto inglés Owen Jones y al artista holandés Maurits Cornelis Escher.

Asimismo, conoce las peculiaridades de las monedas de oro de la época hispanomusulmana, en la muestra Doblas Nazaríes, o la exposición Dibuja y conoce en el Museo de la Alhambra, donde alumnos de infantil y primaria realizan un dibujo, y escolares de secundaria crean un cómic, acerca de una pieza del Museo.

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La exposición Granada, meta de artistas incorpora el cuadro Vista de la Alhambra de Gustavo Bacarisas, adquirido recientemente por el Patronato de la Alhambra y Generalife. La muestra se podrá visitar hasta el 29 de enero, en el Museo de Bellas Artes de Granada, instalado en la planta superior del Palacio de Carlos V. La obra de Bacarisas (Gibraltar, 1872-Sevilla 1971), que incrementa el patrimonio de la colección artística del Patronato de la Alhambra y Generalife, se suma a la también realizada por el mismo autor y que representa a la Fuente de los Leones, conservada por esta Institución en los fondos del Museo Ángel Barrios.

La relación de Gustavo Bacarisas con la Alhambra es conocida, y tiene como recuerdo su firma en el pergamino de nombramiento de Antonio Barrios, propietario de la taberna El Polinario, por iniciativa de Santiago Rusiñol, como ‘Cónsul del Arte en la Alhambra’, entre 1909-1910, época en la que Bacarisas debió realizar esta pintura.

Gustavo Bacarisas fue un artista andaluz de reconocido prestigio, gibraltareño de nacimiento pero afincado en Sevilla. Su pintura, evoluciona desde su momento inicial colorista e intimista, periodo al que corresponde esta pintura,  hasta su cenit artístico encarnado en la pintura conservada en el Museo de Bellas Artes de Sevilla titulado Sevilla en fiesta, enmarcada dentro de la corriente costumbrista contemporánea de exquisitos matices plásticos.

Granada, meta de artistas

La muestra Granada, meta de artistas, se inscribe dentro del programa de actividades del Museo de Bellas Artes de Granada, denominado La Pieza Invitada, para el que se solicita la participación de otras instituciones o de coleccionistas privados. Se trata de una selección de obras perteneciente a la colección artística del Patronato de la Alhambra y Generalife, algunas de ellas nunca antes expuestas e incorporadas recientemente al patrimonio mueble del Conjunto Monumental.

La colaboración entre el Museo de Bellas Artes y el Patronato de la Alhambra permitirá que puedan visitarse, en la sala VI del museo, una selección de obras de temática alhambreña, pertenecientes a las colecciones artísticas del monumento nazarí como son: Plaza de los Aljibes de la Alhambra, 1833 de John Frederick Lewis (1805-1876), Alhambra, 1910, de Aureliano de Beruete y Moret (1845-1912), Personajes árabes en un patio, de François Antoine Bossuet (1800-1889), La Alhambra, 1932, de Ismael de la Serna (1895-1968), Palacio de Carlos V, de Santiago Rusiñol i Prats (1861-1931), o la mencionada de Gustavo Bacarisas (1872-1971), Vista de la Alhambra, a las que se unen las pinturas que tienen a Granada como tema y que forman parte habitualmente de los fondos de la colección permanente del museo.

Estas obras representan, en buena medida, la atracción que Granada y la Alhambra en particular ejercieron sobre los artistas, especialmente sobre los viajeros románticos, y que continuó durante todo el siglo XIX y buena parte del XX, contándose entre sus visitantes a eminentes pintores como Fortuny, Sargent, Sorolla o el propio Matisse, al que el Patronato de la Alhambra dedicó una exposición monográfica entre octubre de 2010 y febrero de 2011.

Lugar: Museo de Bellas Artes de Granada, Palacio de Carlos V (Alhambra)
Fecha: Del 23 de septiembre al 29 de enero de 2012
Horario:
Lunes: cerrado
Martes: de 14,30 a 18,00 horas.
Miércoles a sábado de 9,00 a 18,00 horas.
Domingos y festivos: de 9,00 a 14,30 horas.

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El presidente de la Junta, José Antonio Griñán, ha supervisado las pruebas realizadas en el Patio de los Leones para la puesta en marcha del renovado e innovador circuito hidráulico del palacio nazarí, cuya restauración permitirá que los leones de la Alhambra y la fuente que custodian vuelvan a verter agua de la colina de la Sabika.

Con estas pruebas, realizadas por el Servicio de Conservación del Patronato de la Alhambra y Generalife, culmina el proceso de restauración de esta joya escultórica nazarí concebida por el sultán Muhammad V en la segunda mitad del siglo XIV. La fase final de la intervención en el Patio de los Leones se completará con la pavimentación del Patio, que lo hará accesible al público a partir de la próxima primavera.

La restauración de las doce esculturas de los leones ha eliminado gruesas costras calcáreas que las recubrían ha detenido la invasión de elementos biológicos, ha consolidado roturas de diverso origen, y ha permitido retirar elementos metálicos y adherencias acumuladas a lo largo del tiempo y muy perjudiciales como el cemento. Además, ha proporcionado valiosa información de cara a la interpretación artística, histórica y simbólica del conjunto nazarí.

La intervención ha sido realizada por un equipo multidisciplinar integrado por técnicos del Servicio de conservación de la Alhambra, del Instituto del Patrimonio Cultural de España y del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico, junto a profesionales de la Escuela Superior de Ingenieros de Sevilla y del Departamento de Sistemas y Lenguajes informáticos de la Universidad de Granada y del equipo del arquitecto Pedro Salmerón coordinado por la dirección del Patronato de la Alhambra y Generalife.
 
El principio de autenticidad que ha guiado la intervención de la Fuente de los leones ha puesto de manifiesto el proceso minucioso y detallista que se siguió en la ejecución de esta joya escultórica de mármol blanco de Macael. De hecho, la casida o poema que recorre el borde de la taza ha sido fundamental para interpretar correctamente el funcionamiento estético de la propia fuente en su diseño originario.

El renovado circuito hidráulico de la Alhambra

Por su parte, la restauración del circuito hidráulico, última fase del proceso iniciado en 2002 con la retirada del León número 4 que fijó la metodología de intervención, ha consistido en la sustitución de las canalizaciones precedentes de alimentación de agua de cada una de las ocho fuentes –tanto las situadas en las Galerías y en los Pabellones de Levante y Poniente, las emplazadas en las salas de Dos Hermanas y Abencerrajes, y la central de los Leones-, así como en la limpieza y adecuación de las fuentes de piso y los canales que discurren por la superficie.

Como novedad, el circuito contará una red autónoma del resto de los  Palacios de la Alhambra, debido a razones de conservación, y con un control de la calidad del agua y sostenibilidad del sistema gracias a la recirculación del caudal que la abastece.

Estos trabajos, que han sido ejecutados en coordinación con una investigación arqueológica desarrollada en todo el ámbito del Patio, han incluido también el levantamiento parcial de los pavimentos afectados por el paso de instalaciones, y la limpieza y consolidación pétrea de las distintas fuentes.

Además, a partir de ahora, cada León va a contar con una nueva canalización hidráulica formada por un tubo de silicona armada que va a discurrir por el canal original que existe en el interior y se conecta al surtidor de la boca realizado en acero inoxidable sin abrillantar y con remate de perfil cóncavo. La conexión se realiza a través del orificio situado en la parte inferior de la pata delantera izquierda de la escultura junto a la que se emplaza una pequeña arqueta de registro, que cuenta con una llave de corte y un regulador dinámico de caudal por cada León que fijará la posición exacta de cada uno de los chorros en su caída.

Para la reinstalación e incorporación al nuevo sistema de distribución de agua de la Taza, una pieza única con peso de 2,10 toneladas sin agua y de 3,30 toneladas llena, ha sido necesario su desmonte mediante un sistema de elevación hidráulica sobre una vagoneta de precisión. Además, el surtidor medieval colocado en el centro de la taza, cuyo peso es de 90 kilos, ha permitido recuperar la funcionalidad de esta pieza.
 
Con el objetivo de garantizar un perfecto estado de conservación en los Leones y la Fuente, el Patronato de la Alhambra y Generalife va a contar con un equipo de conservación preventiva especializado y de última tecnología. Entre las medidas que se llevarán a cabo se encuentra la dotación de un equipo de instrumentación ubicado en el propio Patio, para la toma de registros y análisis; una estación meteorológica, que permitirá evaluar comportamientos de los bienes en el microclima del propio Patio de los Leones, y un sistema de seguridad avanzado.

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El Conjunto Monumental de la Alhambra y Generalife vuelve a ser el más visitado de España con un incremento en su oferta turística del 6,47%, lo que supone una subida considerable al superar el récord registrado hasta ahora en la historia del Monumento (correspondiente al año 2000 con 2.241.683 visitantes), y alcanzar la cantidad de 2.310.764 personas en 2011. Estos “excelentes resultados” se suman a los obtenidos también en el resto de la actividad educativa y cultural del Monumento, que ha sido demandada por 4.809.201 durante 2011. Así lo ha manifestado esta mañana la directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca, en la presentación de los datos referentes a la Actividad turística, educativa y cultural del recinto, para quien este Monumento “sigue siendo un modelo de gestión sostenible”.

En su comparecencia, la directora general ha destacado que el Monumento granadino continúa siendo el “principal reclamo turístico” de la ciudad y de Andalucía, manteniendo el liderazgo a nivel nacional. El estudio, elaborado por el Laboratorio de Sostenibilidad del Patronato de la Alhambra y Generalife, también ha confirmado el crecimiento del consumo cultural con la oferta museística, expositiva y cultural de la Alhambra, que ha representado el 43,76% del total.

Respecto al porcentaje de uso, el informe señala que la visita turística, educativa y cultural representa 2.310.764 personas que eligieron la Alhambra como lugar de visita, lo que supone un 6,47% más respecto a 2010; seguido por las exposiciones con 2.133.454 espectadores; el Museo de la Alhambra, (171.902), y Museo de Bellas Artes (193.081). En cuanto a las pernoctaciones, los datos obtenidos por el Laboratorio de Sostenibilidad destacan que 1.807.322 turistas han pernoctado en la ciudad durante 2011, lo que representa un 78,21% respecto a los 2.310.764 visitantes al Monumento.

Además, se han registrado 72.820 asistentes de diversas actividades culturales, que no se han contabilizado en la suma total de visitantes, como los conciertos del Festival Internacional de Música y Danza que tienen lugar en la Alhambra (20.406), Poema Gigante (2.600), Día Internacional de los Monumentos y Sitios (7.689), Lorca y Granada en los Jardines del Generalife (36.614) y los 5.511 que han participado en diferentes cursos y actividades culturales que se han desarrollado en el Conjunto Monumental.

En este sentido, la directora general ha resaltado que el crecimiento en la cifra de actividades culturales ha influido, fundamentalmente, exposiciones de gran impacto que han “reforzado” la atracción por el Monumento, como han sido Leones: restauración de un símbolo (1.635.394) y Matisse y la Alhambra (94.660), M.C. Escher: Universos infinitos (235.261), Owen Jones y la Alhambra, visitada por 60.839 personas desde su inauguración el 21 de octubre hasta el 31 de diciembre de 2011, y las 2.808 que visitaron el mirador de la Silla del Moro tras su restauración, desde el 24 de septiembre hasta el 31 de diciembre de 2011.

Respecto a la distribución mensual de visitantes al recinto, el informe destaca que el día de mayor aforo fue el 22 de septiembre, fecha en la que se vendieron el 100% de los billetes (9.248), y el de menos el 13 de diciembre con 1.965 entradas. El mes de mayor afluencia de público se registró en mayo (250.363) y el de menor fue enero (100.036). En cuanto al tipo de visita más demandada, la diurna se sitúa a la cabeza, con 1.986.054 personas y un incremento respecto a 2010 de 4,85%; seguida de la de Jardines (193.416 visitantes); la nocturna (80.801), el Bono Turístico (20.697), visitas por el entorno urbano y paisajístico (5.131) y las tarjetas esporádicas (11.742). No obstante, aunque todas las modalidades de visita han experimentado un incremento en relación con el año 2010, Villafranca ha destacado el “espectacular” crecimiento en la visita nocturna a los Jardines y Palacio del Generalife, con 11.707, lo que supone un 295,77% más que en 2010.

El Paisaje cultural de la Alhambra y Generalife ha despertado también el interés de los turistas. En este sentido, el citado estudio señala que el perímetro externo y los espacios gratuitos han sido visitados por 308.722 personas, de los que 171.360 personas eran granadinos, lo que supone un incremento del 4,12% respecto a 2010. A destacar también la participación de los ciudadanos de Granada y provincia en el total de la oferta cultural de la Alhambra que asciende a 609.063 personas.

Por lo que respecta a la distribución según la tipología del visitante, el informe especifica que los visitantes particulares han representado el 60,03% del aforo, seguido del turismo organizado, que supone el 34,68%, y la visita cultural-institucional, que representa el 5,28%.

A diferencia de 2010, los viajeros que con mayor predominio han visitado el Conjunto Monumental en 2011 han sido los residentes en la Unión Europea, con un 40,62%, destacando en el caso del turismo individual los procedentes de Francia e Italia y en el de grupo los de Alemania y Reino Unido; mientras que los españoles han experimentado un descenso del 8,68%. Respecto a los turistas de fuera de la UE, es el turismo norteamericano el mayoritario en cuanto al turismo individual y de grupo.

Sobre el perfil de los escolares que participan en el programa La Alhambra y los niños, el estudio señala que 96.248 estudiantes visitaron Monumento, de los cuales el 51,61% proceden de la capital y la provincia de Granada, seguidos del resto de Andalucía, que representan el 39,95% y del resto de España, el 8,44%. Huelva y Jaén han sido las provincias con un mayor número de escolares participantes en el programa a nivel andaluz; mientras que del resto de España han destacado las localidades de Elche, Alicante y Lanzarote.

El informe de la Actividad turística, educativa y cultural en el Conjunto monumental de la Alhambra y Generalife dedica un apartado especial al perfil del visitante. La mayoría de los turistas que demandan como destino la Alhambra son europeos, tienen entre 30 y 44 años, estudios universitarios, empleo cualificado y se marcha del Monumento con un grado de satisfacción alto o muy alto, destacando como aspecto mejor valorado el buen estado de conservación de los edificios, el mantenimiento de jardines y la limpieza.

Asimismo, el informe confirma la consolidación del sistema de reserva y venta de entradas anticipadas a través de la concesionaria Serviticket, (69,43%) de los visitantes, seguido por el sistema de venta de la Alhambra (29,67%) y el Bono Turístico (0,90%).

El uso de las nuevas tecnologías ha influido positivamente en la difusión del conocimiento sobre el Monumento. Durante 2011, la web del Patronato de la Alhambra (www.alhambra-patronato.es) ha recibido 1.067.000 visitas, un 40% más que en 2010, con un promedio de 14 minutos de tiempo por consulta, alcanzando la cifra récord de 19 minutos en agosto. Respecto al perfil del visitante del portal web de la Alhambra, la mayoría tienen entre 35 y 44 años, son principalmente mujeres, con estudios universitarios y poseen un empleo cualificado. La franja de edad entre 18-24 y 25-34 años ha crecido en cuanto a número de visitantes, acercándose a la media de Internet.

A destacar, las visitas procedentes de 169 países, aunque sobre todo son españoles los que navegan por la website del Patronato. De las internacionales, las más numerosas proceden de EE.UU. (5,03%), seguidas de Alemania (3,27%), Italia (3,14%) y Francia (3,08%).

Otro dato significativo del estudio ha sido el registrado entre los usuarios del servicio de Bluetooth en el Conjunto Monumental, que se eleva a 29.038 visitantes que se han descargado la aplicación en su móvil durante 2011.

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Como cada 2 de enero, el Patronato de la Alhambra y Generalife permitirá el acceso a la Alcazaba para que ciudadanos y visitantes puedan tocar la campana de la Torre de la Vela. La tradición cuenta que las mujeres solteras de la ciudad que hagan sonar la campana el 2 de enero, contraerán matrimonio antes de que termine el año. Se trata de una oportunidad única de contemplar unas fantásticas panorámicas de la ciudad de Granada, la Vega y Sierra Nevada.

La jornada de puertas abiertas tendrá lugar desde las 8:30 h hasta las 18:00 horas y únicamente se permitirá el acceso gratuito a la zona de la Alcazaba, ya que para el resto del itinerario de visita pública será imprescindible el ticket de entrada.

Por otra parte, el Altar de la Puerta de la Justicia permanecerá abierto durante el horario de visita pública.

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La I fase de la intervención arqueológica en el conjunto fortificado de Torres Bermejas, cuya formalización se atribuye a la dinastía nazarí, ha finalizado con el resultado de importantes hallazgos que han permitido documentar sus diferentes fases constructivas y de ocupación, así como su relación tanto con la Alhambra como con la ciudad de Granada, especialmente durante la Edad Media. Además, en el transcurso de la excavación, llevada a cabo por el Servicio de Conservación del Patronato de la Alhambra y Generalife, también se ha recuperado, en un relleno junto a un muro muy arrasado del interior de las caballerizas, un “pequeño tesoro” de once monedas de cobre, cuya fecha de acuñación data de 1794-95, durante el reinado de Carlos IV.

La directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca, ha visitado esta mañana la excavación de Torres Bermejas, conjunto compuesto por tres torres, la central de mayor tamaño y un acusado baluarte para la artillería, y ha destacado la importancia de este trabajo, que se enmarca dentro de un estudio previo de cara a una futura restauración y puesta en valor de este singular edificio.

La actuación arqueológica en Torres Bermejas ha consistido en la apertura de nueve sondeos arqueológicos, tanto en el interior como en el exterior, y un análisis del murario integral, que ha complementado el análisis del subsuelo. Los datos obtenidos han permitido poner en relación este espacio con la propia Alcazaba de la Alhambra, la cual se ha datado en el siglo XI, periodo zirí, y otros tramos de la muralla, como el que desciende desde el propio Monumento a la Puerta de las Granadas y el que desde ese punto asciende a Torres Bermejas.

Otra de las novedades de la intervención ha sido el hallazgo de dos sepulturas musulmanas muy próximas a la segunda torre que formarían parte de la maqbara nazarí de la Sabika. Están realizadas en una piedra arenisca de color amarillento procedente del entorno de La Malá.

El conjunto fortificado de Torres Bermejas muestra testimonios de haber recibido bastantes intervenciones a partir de la conquista cristiana y en el siglo XVI. Durante mucho tiempo fue utilizado como cárcel y cuartel militar hasta mediados del siglo XX, por lo que ha sufrido importantes modificaciones. Por otra parte, la colina del Mauror, donde se asientan las torres, era tradicionalmente conocida porque su población era fundamentalmente judía y se llegó a conocer como la Garnata al-Yahud. Desde las torres se ofrece una magnífica panorámica de la ciudad y un perfil arquitectónico poco conocido de la Alcazaba de la Alhambra.

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La restauración del Patio de los Leones concluirá a comienzos del 2012. Además de exhibir las esculturas de los Leones restaurados y su Fuente, el suelo del Patio más emblemático del mundo recuperará su imagen histórica a partir de su pavimentación con mármol blanco de Macael. La solución permitirá poder acceder al patio, lo que era imposible desde la última remodelación de la zona en los años noventa.

La idea de que allí había un jardín ha sido descartada, ya que la superficie de roca subyacente hace inviable la existencia de un espesor mínimo de tierra vegetal. El estudio exhaustivo de la documentación histórica procedente de diferentes archivos nacionales ha desvelado que el suelo estuvo cubierto a finales del siglo XV con mármol blanco, por lo que la nueva intervención se aproxima a esta imagen también empleada a lo largo de la historia de la conservación del Monumento y contribuirá a una mejor conservación del sistema hidráulico de la fuente.

En 1494, el humanista austriaco Jerónimo Münzer había descrito por primera vez el Patio de los Leones con una solería de mármol blanco y una fuente central con una taza. Ocho años después, Antonio Lalaing dejó constancia de la misma configuración con la salvedad de que habían sido añadidos seis naranjos. Diferentes fuentes refieren que a finales del siglo XVII el complejo sufrió una importante remodelación. El suelo pasó a ser de cerámica en espiga con colores azul, blanco, verde y negro.

En 1770, el hispanista inglés Henry Swinburne visitó la Alhambra. En 1779 publicó el libro Viaje alrededor de España, en el que se adentraba en sus monumentos principales. Uno de ellos fue la Alhambra. Swinburne describe el Patio de los Leones con gran precisión y pueden apreciarse nuevos cambios en la solería, esta vez compuesta por cerámica en espiga con piezas cocidas y vidriados en azul y blanco.

Ya durante la ocupación francesa, en 1810, el general Sabastiani ordenó retirar el pavimento y plantar un jardín con rosas, jazmines y arrayanes. Fue necesario rellenar de tierra natural los cuadrantes y emplear maceteros. En la segunda mitad del siglo XIX los jardines fueron eliminados y se recuperaron los niveles originales en las galerías con la disposición de baldosas de cerámica ochavadas con olambrillas verdes, blancas y azules. En los intercolumnios se regresó al mármol.

En 1974 se decidió volver a plantar diferentes especies en los cuadros del patio, y en 1987, se decidió que el acabado del Patio fuese en gravilla del río Guadalquivir a su paso por Mengíbar. Sin embargo, esta solución propiciaba ruido y provocaba su dispersión por el resto del palacio, lo que ocasionaba en muchos casos desperfectos en el pavimento del resto del Monumento y en los canales de la Fuente de los Leones. Esta circunstancia, ocasionó que, por motivos de conservación, se prohibiera el acceso al Patio, que los turistas podían apreciar desde un perímetro habilitado al efecto pero no pisar.

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El Patronato de la Alhambra y Generalife presenta como pieza del mes el panel de alicatado de la Dar al-Árusa. Los interesados en participar en este programa gratuito, que tiene lugar los sábados de enero, a partir de las 12:00h, pueden presentarse en la Sala IV del Museo de la Alhambra, donde la doctora en Historia del Arte, Gloria Aljazairi, desvelará las peculiaridades de esta singular pieza, entre ellas el patrón, el módulo y la proporción.

El panel de alicatado con decoración geométrica, es uno de los restos conservados del enigmático palacio de Dar al- Árusa situado en el Cerro del Sol, que demuestra la importancia, delicadeza y suntuosidad de este tipo de construcciones, las almunias, situadas extramuros y con una función estival o de recreo.

Este panel de alicatados es un buen ejemplo en el que poder evidenciar la forma de trabajar del artista nazarí, que  partiendo de un espacio arquitectónico dado, debía de elegir el diseño que mejor se adaptara a éste, proporcionar el tema elegido, quedando perfectamente encajado, rematado y enmarcado.
 
En esta actividad se profundizará en los procesos artesanales para el trazado del riquísimo diseño geométrico. Para ello, se mostrará la sencillez del proceso de elaboración, diseño y trazado, basado en la aplicación de unos patrones, módulos, cánones y proporciones con los que se adaptan estas decoraciones geométricas a cualquier espacio.

Así se procura demostrar cómo estos elementos decorativos no obedecen simplemente al capricho fantástico, ni siquiera a un genio creativo, sino que poseía sus propias leyes. Al mismo tiempo, esta manera de encajar de forma perfecta el tema ornamental a un espacio, se convertirá en característica inequívoca del arte nazarí, que en muchos casos será el signo concluyente para distinguir entre éste y otros ejemplos mudéjares y moriscos.

Horario: Todos los sábados del mes a las 12 h.
Lugar: Sala VII, Museo de la Alhambra, Palacio Carlos V.

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